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问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。全文翻译赏析

发布时间:2022-11-25 06:14:04作者:圆觉经结缘网
问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。全文翻译赏析 [译文]你问我究竟有多少哀愁。那哀愁正如春天的江水,滔滔不绝向东奔流。

[出典]李煜《虞美人》

注:

1、《虞美人》李煜

春花秋月何时了,往事知多少!小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。

雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。

2、翻译

三春花开,中秋月圆,岁月不断更替。回首往昔,过去许许多多的事到底做得如何呢!

苟且偷生的小楼又一次春风吹拂,春花又将怒放,望着明月回想自己不堪回首灭亡的故国。

故都金陵华丽的宫殿大概还在,只是那些丧国的宫女朱颜已改。

问君你能有多少哀愁,那过往的哀愁好像一江春水浩浩荡荡地流走了。

3、李煜(937-978),五代十国时南唐国君,汉族,在位时间(961-975),字重光,初名从嘉,号钟隐、莲峰居士。江苏徐州人。南唐元宗李璟第六子,于宋建隆二年(961年)继位,史称李后主。

开宝八年,国破降宋,俘至汴京,被封为右千牛卫上将军、违命侯。后为宋太宗毒死。李煜虽不通政治,但其艺术才华却非凡。李煜精书法,善绘画,通音律,诗和文均有一定造诣,尤以词的成就最高。内容主要可分作两类:第一类为降宋之前所写的,主要为反映宫廷生活和男女情爱,题材较窄;第二类为降宋后,李煜因亡国的深痛,对往事的追忆,富以自身感情而作,此时期的作品成就远远超过前期,可谓“神品”.千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》皆成于此时。此时期的词作大都哀婉凄绝,主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景,表达了对“故国”、对“往事”的无限留恋。李煜在中国词史上占有重要的地位,被称为“千古词帝”.对后世影响亦甚大。他继承了晚唐以来花间派词人的传统,但又通过具体可感的个性形象,反映现实生活中具有一般意义的某种意境,将词的创作向前推进了一大步,扩大了词的表现领域。李煜文、词及书、画创作均丰。

后期词作,凄凉悲壮,意境深远,已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔,为词史上承前启后的大宗师,如王国维《人间词话》所言:“词至李后主而眼界始大,感慨遂深。”至于其语句的清丽,音韵的和谐,更是空前绝后的了。后主本有集,已失传。现存词四十六首,其中几首前期作品或为他人所作,可以确定者仅三十八首。

4、《虞美人》是李煜的代表作,也是李后主的绝命词。相传他于自己生日(七月七日)之夜(“七夕”),在寓所命故妓作乐,唱新作《虞美人》词,声闻于外。宋太宗闻之大怒,命人赐药酒,将他毒死。这首词通过今昔交错对比,表现了一个亡国之君的无穷的哀怨。

5、“春花秋月何时了?”--这一问,问得离奇。“春花秋月”那可是美好的景色啊!人们是多么期盼年年花好,岁岁月圆的景色。可是,此时词人偏偏言:“何时了?”繁花似锦、明月当空该什么时候了结呢?这一问充分地描绘出了词人对“春花秋月”的厌倦和对人生近乎绝望的心态。这一问,问得干脆,这一问,非失落感达到极点而不能出。

这一问,亡国之事,悲愤之思蜂拥而至。在这种痛苦感情的挤压下,很自然地想到往事。“往事知多少”句就如顺水之舟漂流而下。“往事”,在这里指他在江南南唐国做君主的时候。那时候“佳人舞点金钗溜,酒恶时拈花蕊嗅。别殿遥闻箫鼓奏”;那时候“晚妆初了明肌雪,春殿嫔娥鱼贯列。风箫吹断水云间,重按《霓裳》歌遍彻”;那时候看到是“车如流水马如龙”的盛况;那时候感觉到的是“花月正春风”的快意和“秋风多,雨如和”的乐趣;那时候仪仗前导,嫔妃簇拥,武士护卫,大臣跟随,何等威风气派,繁华无比。可是,“几曾识干戈”!那所有的一切都已经灰飞烟灭、飘渺无踪了。唉,“往事只堪哀”!这所有的“春花秋月”(代以前的美好生活)俱已成为过去,却为什么还出现在“我”眼前(实景)呢?

6、“小楼昨夜又东风。”--“小楼”,词人常常倚栏之处。因金陵城对于汴京而言,它在开封的东南边。“东风”一吹,自然就会引起词人的注意了。“东风”是不是从“我”的故国吹来的呢?家国之思,随即而来。词中一个“又”字,说明了词人常常感受得到东风的“侵袭”,常常在夜深人静之时仍无法入睡的状态。无法入睡,那他便只有独自凭栏,眺望故国了。

7、“故国不堪回首月明中。”--月亮还如当年一样圆,月色还如当年一样明,可是,这短短的几年中,人事却发生了重大变化。凭栏远望。对着一片沉浸在银光中的大地,多少家国之思、凄楚之情涌上心头。李白曾有诗言:“举头望明月,低头思故乡。”往事悠悠,不堪回首。虽说“东风无力”(李商隐《无题》),却将那颗憔悴的心吹落了。“故国不堪回首月明中。”他完全站立在亡国之君的位置上大声抒发自己的亡国之痛,而不像蜀后主刘禅亡国后仍言:“此间乐,不思蜀。”他的抒情是无所顾及的,是纯真的、率直的,不见有丝毫作态。

8、词的上片主要是通过写“春花秋月”之景和“东风”之事勾起词人对往事的回忆,为下片抒发亡国之恨做铺垫。

9、“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。”--“故园东望路漫漫,双袖龙钟泪不干”,故乡望不见,双泪流满面。既然家国看不见,那就只好想象她现的样子。“我”所熟悉的雕栏画壁、玉砌台阶应该还是和从前一样吧?以前宫中的一切应该还是老样子吧?或许只是那些宫女们不复风韵了吧?“只是”二字一出,“物是人非事事休”之情形即现,这二字里包含了多少哀伤,多少叹婉?

以上六句在章法上都是一样的,一前一后形成对比,隔句相互呼应,一唱三叹,如词人一生的起浮跌落,结构相当严谨。

10、感情在痛苦中浸泡,当达到“剪不断、理还乱”的时候,词人再也承受不了这份折磨了,终于,爆发出一句:“问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。”

这是惊心动魄的一笔。词人嘴上虽说:“不堪回首”,而心中却念念不忘故国,就算心中无限的愁思都要向东而流。悲愤之情喷涌而出,一发而不可收,汇成了以水喻愁的千古佳句。词人到底有多少愁呢?他的愁思就像那一江汪洋恣肆、缠绵奔放、昼夜不舍、迢迢不断、无穷无尽的春水。这个比喻用得非常好,“愁思”本为无形的东西,却将其化成有形之物,使人可以具体体会出词人的感情:他的这一腔愁思并不是“多少”一个数字的问题,而且像那江春水一样是有深度、有广度、有长度、有力度的。这个比喻加倍突出了一个“愁”字,直接开启了“春去也,飞红万点愁如海。”(秦观《千秋岁》)“便作春江都是泪,流不尽,许多愁。”(秦观《江城子》)“只恐双舟舴艋舟,载不动、许多愁。”(李清照《武陵春》)等以水喻愁的名句,其影响力是非常大的。

11、喜欢李煜的词,喜欢他明净的语言,喜欢他字里行间里露出的真挚情感,读起来仿若一条飘着桃花瓣的小溪,清澈见底,幽静明快,雅致清香,而又蕴着淡淡的哀伤。虽然“流水落花”已远去,但他带给我们的“天上人间”、“一江春水”,意境永存。

12、“春花秋月何时了,往事知多少。”有时候活着是一种莫大的痛苦,尤其是诗人。春花秋月,莺啼草长,却更让人伤情。因为曾经过往,也因为此刻沦丧。死,于他应是一种最好的解脱。

“小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中。”记忆是一种毒药,只在每个人失去的时候才发作。因为耻辱,我们永远都想去忘记某些东西;因为忘记,我们却永远都无法忘记某些东西。

“雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。”物是人非,让人想起的只是一种无奈与忧伤。“只是”二字代表更多的是一种永远的惋惜和遗憾。

“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。”滔滔江水,奔流不息,带走的只是你的目光,你的心依然还留在这里。

13、百无聊赖的他独自登上西楼,极目远方,江南的醉人春景还依稀可见。但是,这一切都不再与他有关了,无奈举头之时,一钩黯黯的春月正映照着此时此地“红衰翠减”的暮春晚景。独自凭栏,却只叫人睹物伤怀,黯然神伤!

微微地闭上眼睛,梦见的又是让他朝思暮想的江南,车水马龙,花月春风,让人醉心;鱼列嫔娥,霓裳笙歌,叫人销魂。这一切,还似昨日历历在目,让人神往。站在习习冷风的高楼之上,向着故国的佳人远望,回想起与她们相会的情景依然还是那般美好!

岁月沉浮,沧海一粟。四十余载的帝王春秋恍如一帘幽梦烟云而逝,三千余里的山河社稷宛若十里柔情春暮而伤。红颜渐老,佳人已逝,天上人间也褪尽了繁华;新月依然,却看不到曾经熟悉的景色,一江春水又能否带走这无尽的哀愁?

江南好,花飞花谢,江南亦老!梦里重归,也只能默默垂泪;“梦里不知身是客,红尘看君与花落”,嗟叹之余,而今已非威风仪表的殿上君,怎堪恰是失魂落魄的阶下囚,只能无奈地看着江山易主,红颜相隔!泪千行,亦难诉情伤。也许,人生恰如滚滚东逝的春水充满着遗憾和愁恨,更何况一代帝王词宗呢!烟云长逝,往事成空。举杯销愁愁更愁,何不把酒祝东风?一笑古今成败事,今非昔比须从容![文/周俊杰]

14、一首《虞美人》,道尽千古愁情,让后世之人嗟叹一代风流才子、一代帝王敏锐的才思与雅致的情思。比起南宋词人辛弃疾的词《丑奴儿·书博山道中壁》“少年不识愁滋味,爱上层楼。爱上层楼,为赋新词强说愁。而今识尽愁滋味,欲说还休。欲说还休,却道天凉好个秋”,更喜欢李煜的词。李煜的“问君能有几多愁”蕴含有无比的深意和无穷的韵昧,每次读来都会有不同的感受,年龄越大体会越深。

去国之思,失国之悲,亡国之恨,遗恨万古愁。以水喻愁,将满腔哀愁用“一江春水”形象化,并且这一江春水“向东流”更是将愁之无边表现得酣畅淋漓。所谓“春花秋月何时了”,似信口拈来,但其感念之深,切肤之痛,如此怆恻缠绵,如此无可奈何!笔笔皆真情,字字含血泪,赋愁之诗词可谓前无古人后无来者。

15、校园时光,为赋新词强说愁的年纪,嘴里哼着这些句子,安能体会?

李后主写下的是我们所有人类的悲哀!经历了种种红尘中的诱惑、繁华、富贵、荣辱,缘起缘灭,世事纷纭,只不过是过往云烟、镜花水月。

本文作者(来源):李煜

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